纸上山月 水墨众生

——陈小奇贺兰山写生散记

一

贺兰山下的汗螟子(苍蝇)真的不错，整个午休时间上跳下窜陪着你。你刚想入眠，它舔你一下，刚想入眠，它又亲你一口。同室的汉风兄弟，“啪”的一巴掌掴在自已的脸上，怒嗔：“是只女螟子吧？有必要这么疯狂吗！？”

苍蝇的机敏和痴迷让人无奈。我想，我们应该去附近商店，添置一把苍蝇拍。可是，刚到阳阳国际酒庄，酒庄前面有一条中等规格的马路，马路的两边，除了防沙尘暴的参天柏杨树以外，就是一望无际的葡萄园。商店在哪呢？

俺起身。有点沮丧地坐在床沿上。看见床头的银灰色条纹行李箱上，放着俺的赭黄色速写本，速写本里的孔穿白色亚光纸张上，被俺鬼画桃符般的人物速写糟蹋得不堪入目。翻开几页，又合上。

想起徐悲鸿对速写者的告诫：宁方勿圆，宁拙勿巧……

想起任惠中先生的出神入化的无比精彩的毛笔速写。

甚至想到了巴西的那位足球明星绰号“上帝之手”。心里默神：其实，艺术达到一定高度之后，成就自己的，主要靠天赋了。

汉风兄见我痴呆着眼神，用手在我眼前晃了几下，问：奇兄没事吧？

“噢，没事没事，我得出去弄一把苍蝇拍”!

二

今天是贺兰山下阳阳国际酒庄写生的第几天了？晚餐后，任老师及师母被一群虔诚的弟子们簇拥着。出门，向左。一袋烟功夫就不见踪影了。

一群白色的羊夹杂着三两只黑色的公羊，公羊的眼珠晶莹剔透得象水晶一样，一副浪荡公子般的逍遥像。一只黄白相间的健硕的牧羊犬，屁巅屁巅地跟在牧羊老汉的身旁。牧羊老汉除了背是弯的，其余的结构都是直的，譬如鼻梁，眉毛，脸颊，乃至额廓天际线。这一群生灵，缓缓地向酒庄大门右首边移去，牧羊老汉细细碎碎，不知和羊们说了些什么。

晚风吹过，微尘扬起。过了门槛，过了门外垒起的土墙，过了矮矮的篱笆花丛，我出门向右。

在一团榆树荫影和晚霞的灿辉之间，我练习了一套陈式老架七十四式太极拳。拳罢，天就擦黑了。

外出散步的兄弟姐妹们还没有回来。我躺开衬衫，收了一身毛毛汗，回到院子里，盘腿坐在一条结实的木质摇摇椅上。望着天穹上那一轮清凉的弯弯月亮，还有疏疏朗朗的怱闪着寒光的星星，晃悠晃悠地摇了起来……

三

好多年没有跟随任老师出来写生了。这次一起来的，有一起在中国国家画院现实主义水墨课题班学习的同学卢禹君。好多年没见到禹君了，她仍然一如当年青春靓丽。俺们已经成为了退休的糟老头，而禹君尚在大学里挑大梁并担任研导、博导。人家教的是服装设计，一手水墨人物还画得爱煞巴人。

本来以为庆富兄，文琦兄，燕侬等都会来，结果因为疫情来不了了。好在还有联喜兄，鹏飞兄，向丽等等老朋友都来了。一批新的师弟师妹们，虽然很难将其名字记住记准，因为都在任老师门下，便有了一种亲切感和信用感。

一轮寂寞的月亮，静静地挂在墙外的树梢上。远外，贺兰山象一条巨龙，悄寂地藏卧在离酒庄远处的东边。想起岳飞的“三十功名尘与土，八千里路云和月”。

南宋的月亮曾经照亮浩渺的沙湖，也曾经照亮与沙湖接壤的大漠荒村。那些戍守边塞的将士和苟且漂泊的旅人可曾想到，那时的野狐孤鸿居住的荒草萋迷之地，如今居然成了享誉中外的国际酒庄，况且，酒庄里还短暂地棲迟着一群墨客呢。

我遥想着贺兰山曾经的金戈铁马和战火狼烟，也想起眼前贺兰山上那些兀立的顽石和顽石上那些远古的岩画，还有那些攀援在顽石上，和顽石的麻麻灰灰的色调几乎一模一样的岩羊。也想起岩画馆里的中外岩画的视频和图片。当然还会想起老年得子的韩美林的韩美林美术馆。

嘿嘿，这一切的一切，都将在无情的岁月里悄然流过，并在岁月中消蚀成灰，成一柱烟或者一丝丝时空的记忆。指缝太宽，时光太瘦，我们其实什么都把握不住。

我收回思绪和遐想，任身体和着摇椅的节奏，晃晃悠悠地摇着，摇碎一地贺兰山下的月光。

四

用毛笔画人物速写，同行会在线条的节奏中，去倾听暴风骤雨的激越，或者艳阳高照的炽炙，去分辨凿刀刻石的深深浅浅，以及犁铧耕地的分崩离析。甚至会有人在线条的疏密节奏和枯荣对比中，去感受犹如抽了几十年土烟的喉咙到底有多沧桑。唯独，被俺描画坏了的大姐会在休息的时候，偷偷地端睨一眼。然后，嘴角轻轻一撇，心里骂道：娘希匹，老娘有这么又丑又老吗？

水墨人物写生，其实是一个才情与技术与耐心三合一的勾当。在水墨人物写生这个课题里，涉足者众，成功者寡。窃以为，若论物象状形，传移摹写，构图布设，笔墨线质，乃至设色赋彩，诡异奇趣，吞吐古今，独树一帜者，无人居任先生之右！

就水墨人物写生和创作而言，依样画葫芦者易，无中生有者难。

水墨新表现主义的可贵之处，在于一个艺术家，可以把午夜梦靥，变成一帧可触摸到梦境质感的真实的存在。

水墨的艺术质感，水墨所蕴涵的物理属性的诡异，水墨的悲悯的人文敏感，甚至包括其中的文化属性和民族性格，都是任何画种所难以企及的。遗憾的是，水墨的这种烙有民族遗传密码印记的画种，如今往往会被守旧者作为铠甲包裹，任其腐朽而不敢从创新上越雷池一步。同时，又被激进者讥讽为穷途末路，不可救药。

其实，新水墨表现主义方新未艾。她具有广阔的开拓性和无穷的可能性。她既可独擎成峰，亦可重叠为岭。只是，我们需要打破边界，重构秩序。边界打破较易，而秩序的重构却很难。什么样的重构，就有什么样的秩序。但愿贺兰山的明月，清澈我的愚顽和迷惘，从写生到创作，寻觅到一种独特的水墨语言秩序。

——云樵子于2022年7月