子威先生是一位优秀的画家，他沉缅于涂鸦从文革时期描摹领袖形象开始，至今一晃三十年过去，三十年间社会仿佛经历了苍海桑田，从“权力意志”的畸形张扬到”偶像黄昏”的信仰沦落。子威先生却禅境般地“竹影扫阶尘不动”，一心一意做他的“玩艺”。

子威先生的画室不太宽阔，但却有一张宽大的画案，画案上铺着白色的毛毡，毛毡上星星点点的墨迹色渍，宛若风儿刮落的种子，这种子经不住春色的诱惑，一夜间嫩牙勃起，终于孕育了秋天莲荷的丰满……于是子威先生画莲成癖。几年前，他画了一批残荷的草稿给我看，秋天的莲蓬一团团错落交织，就象年迈的老母亲带着一身的疲惫在回忆如萝般风姿绰约的过去，彼此搀扶着，感叹着、摇曳着……

老实说，这批画稿不一定能显示出大师的性情，智慧和达观，但却抒发了作者那种对泥土、乡情的眷恋，对清新、平淡、质朴的向往。

朋友们感动于他的执着与朴实，但同时也希望他能在这种司空见惯的“题材”中探索、寻觅到一种独特的语言。然而，朋友们“漫不经心”的看法，却使他在这“莲池”里痛苦地挣扎了好几个春秋，懦夫在泅渡中沉沦，勇士却在劈风斩浪中到达理想的彼岸，张子威先生无疑属于后者。后来，看他的作品，依然是荷花，依然是莲蓬，依然是候鸟，但却已是不一样的意境。

他已经从客观地描摹自然的莲荷过渡到了一种主观地抒发心臆，并找到了一种“现实与心灵相契合的语境”，而这种天人合一的语境，使他的画面提升到了一种更高的境界。

如今，子威先生的莲荷组画，没有失魂落魄的梦呓；没有夸张怪诞的惊恐；没有出其不意的恫吓，也没有异想天开的鬼气，却有一道道清凉的雾气从荷塘升起，一群群圣洁的白鹭在水一方，一团团清香的荷叶带露迎风，或一拔拔饱经苍桑的莲蓬细诉衷肠。

在子威先生的精神家园里，他找到了平淡、清新、纯粹和妙曼。

                                                         陈小奇

2002年2月4日于大可堂